第8回「『クリップ』はニューヨーク近代美術館の永久保存品のひとつです。」
織田：アートは作品が少ないほうが
稀少価値がでるという考えがありますよね。
例えば、焼き物作家が窯出しの時に
人の見てる前でどんどん割っていって、
希少性を高めていったりします。
だけど「デザイン」は数が多いことが
実はいいことなんですよ。
例えば「クリップ」。
クリップというのは一本の針金を
単純に曲げただけですが、
きちっと紙をとめるという機能を持っています。
形も綺麗で、コストも安くて、量産ができて、
こんな素晴らしいものはないと思うんです。
それを日本の役人に
「これ、すばらしいでしょ」と言っても、
「どこがいいんですか？」いわれるのがオチです。
でもこのクリップはニューヨーク近代美術館（MOMA）の
永久展示品として保管されているんですよ。
ホチキスもMOMAに永久展示品のひとつです。
良いデザインとは
量産性にすぐれているものなんですよ。
石原：日本の官庁は全然まだまだですか？
織田：そうですね。
仮に理解のある役人がいたとしても、
他の方々にその考えを普遍させていけるかといえば、
今の役所の組織のなかでは到底無理だと思います。
石原：日本の国の根幹部では今だデザインに全く無理解。
これからの経済をどうしていくかということでも
デザインは避けて通れない、
いや「切り札」なんでしょうがね。
織田：先進国の中で
「デザインミュージアム」を持ってない国というのは
日本ぐらいなんです。
名古屋市に一つありますが、普通のビルの中で、
その展示ルームはせいぜい僕の家のリビングルームくらいの広さです。
その展示ケースは「ガチャガチャガチャ」と
回転していくんです。
そっちの方が目立って展示物に目がいかないんですよ。
石原：ところで先生の世界中で
一番お好きな建築物を教えていただけませんか？
織田：あの、そのお答えとしては、
実は僕は自分の家が一番好きでして。
いくら有名な建築家がいい建物を作ったとしても、
両隣りの建物まで思い通りにできるということは
あり得ないですよね。
安藤さんがどんなすごい住宅を設計したとしても、
じゃあ、その両側も安藤さんのそれに
耐えられるかといえば、まず無理です。
九州の福岡に、ホテル・イルパラッツォというのがあります。
外装は赤御影で、イタリアのアルドロッシさんと
内田繁さんが一緒になって設計した
いいホテルなんですが、
その両横がしもた屋なんですね。
やはりそのものだけ良いのではダメだと思うんですよ。
街並としてとらえられていかないと・・・。
日本の住宅開発は広いエリアを大企業が買い占めて、
そこを何区画かに割って、
商品として売り出していく。
ですからそこに住む固有の
個人のレベルまでは想定できてないですよね。
石原：僕は最近上海へ何度か行ってますが、
マンションは「打ちっぱなし」で買い主に引き渡しです。
1戸当たり日本の倍以上の150m2くらいが標準の大きさですが
日本円で1300万円ほど出すと買えるんです。
それで、300万円ほど上乗せしただけで
バスルーム2つあるような内容の住宅ができます。
だから自分の好みのものを
みんな結構作っているようです。
＞＞次回は、織田先生に質問攻めです。好きな絵、車、音楽など。
お楽しみに。
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〔織田先生のご自宅の様子〕
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